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明天又是“5·18国际博物馆日 ” ，每到这一天来临
，总会让人重新思考：在今天，博物馆意味着什么？

在上海 ，这个答案正写在一座座博物馆与美术馆的策展中：从上海博物馆持续推进“对话世界”系列
，到浦东美术馆 、西岸美术馆不断引入国际艺术展览，再到上海当代艺术博物馆将全球议题带入本地讨论 ，海派艺术馆的“今日
”系列
，这些文化机构早已不只是展示作品的场所，也成为上海与世界连接的窗口 。

2026年国际博物馆日以“博物馆：联结世界的桥梁”(MuseumsUnitingaDividedWorld)为主题
。在上海 ，这种“联结 ”尤为具体明显：在一次次展览的相遇中
，有着大视野的上海既在观看世界，也正在成为世界观看中国的一扇窗口。

作为中国最早与世界建立现代文化联系的城市之一 ，上海始终是中西文明交流的重要现场 。从20世纪初徐悲鸿
、林风眠、刘海粟等留法艺术家带回现代主义经验，到今天国际艺术机构持续在此落地合作
，城市始终通过文化不断与世界发生联系
。

近年来，这种联系在博物馆与美术馆中呈现得尤为集中。无论是国际大展 、双年展机制 ，还是影像交流与公共文化实践
，所连接的早已不只是作品与观众，而是不同文明
、历史经验与生活方式在同一空间中的相遇 。博物馆(美术馆)因此不再只是展示的容器 ，而逐渐成为一座城市与世界展开对话的现场
。它们所连接的
，不仅是作品与观众，也是在全球化背景下不同文明、不同历史经验与不同生活方式的相遇。

从“看世界
”到“与世界对话”

近年来 ，上海国际大展最明显的变化
，是不再只是“把世界带来 ”，而是在尝试重新组织观看世界的方式 。

这一点在上海博物馆体现得尤为清晰
。近年来 ，其“对话世界
”文物艺术大展系列接连出现多个现象级项目：从“从波提切利到梵高：英国国家美术馆珍藏展”
，到“金字塔之巅：古埃及文明大展 ”，再到即将于2026年7月启幕的“世界树之巅：美洲古代文明大展
” ，已经不仅是一个展览品牌，而是上海在全球文明版图中的一次主动发声。

2023年
，“从波提切利到梵高”率先引爆观展热潮 。展览汇集英国国家美术馆馆藏，横跨文艺复兴至印象派。对观众而言 ，重要的不仅是波提切利 、拉斐尔
、卡拉瓦乔、梵高等名作齐聚
，更在于第一次在同一空间中完整理解欧洲绘画史的内部演变
。

这种“完整观看 ”的经验，恰恰也是2025年浦东美术馆“缔造现代：来自法国巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝
”引发百万人观展的重要原因。比起在社交媒体上不断刷到梵高或莫奈的作品图像 ，原作之间的并置让观众看到一个时代如何生成：工业革命如何改变城市
，现代生活如何进入画面，印象派如何打破学院体系 ，后印象派又如何重新呈现情感 。

在图像无限复制的时代
，展览重新恢复了原作之间的关系
。博物馆成为一座桥梁，不是简单把名作“运来” ，而是让被切割的历史重新连接。

上博几年前的“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展 ”进一步强化了这种“文明对话”意识 。中意双方各拿出18件艺术珍品
，开展跨时空 、跨地域的艺术对话
。2025年的“印象·派对——POLA美术馆藏印象派艺术大展
”则强调东亚视角下的现代艺术传播。POLA美术馆的馆藏折射了近代日本吸收欧洲现代艺术的历史过程 。这一过程也是20世纪上半叶中国艺术家们学习现代艺术的经验，在上海的展出 ，也让观众看到亚洲国家如何参与西方现代艺术体系的建构
。

更为明显的是在“古埃及文明大展”和即将开启的“美洲古代文明大展 ”中，其展现的不只是异域文明本身
，而是将中国与古埃及文明、美洲古文明间建立起关联。不同文明在上海碰撞，上海成为看世界的窗口 。

在浦东美术馆即将推出的“乔治·莫兰迪：独白
” ，也打破了过去单一借展模式
，展出的逾200件作品汇集全球39个机构和私人收藏
。相较奥赛展提供的历史结构，莫兰迪展更像一次进入个人精神世界的旅程：通过一个几乎终生未离开博洛尼亚的艺术家 ，理解另一种现代性：安静
、内省、对日常事物的持续凝视。

从古典文明到印象派
，从莫兰迪到美洲古文明，上海的展览逐渐形成一个新的方法：通过不同文明之间的比较 ，重新理解“世界”本身 。

从“引进 ”到共同讲述

博物馆成为桥梁
，还意味着叙述方式的改变。

过去，国际大展更多意味着“借展
” ，把海外成熟叙事搬到中国
。如今
，上海各场馆正在尝试共同书写。

最典型的是“金字塔之巅：古埃及文明大展” 。这一展览的意义，并不仅在于体量庞大 ，而在于上博不再沿用欧美埃及学框架，而是由中国团队主导策划
，将古埃及文明重新纳入中国语境理解
。

中国文物被有意识地穿插其中，与埃及文明形成对照。展览因此不再是观看“遥远他者 ” ，而是借助另一个文明重新理解自己 。古埃及在上海的出现
，不只是走进展厅，也激发了后续中国学者参与埃及考古的合作项目
。从展览到考古 ，桥梁由此延伸到知识生产。即将于2026年7月开幕的“世界树之巅：美洲古代文明大展
”
，则意味着上海博物馆“对话世界文明”的版图进一步扩展 。

类似的变化，也出现在上海世博会博物馆
。

作为国际展览局唯一官方博物馆 ，世博会博物馆并非资源型博物馆
，却在近年来逐步建立全球合作网络。从与加拿大皇家安大略博物馆合作展示日本文物，到与英国维多利亚与阿尔伯特博物馆合作举办“威廉·莫里斯 ”展 、再到“希腊人
”
、“罗马·罗马”等聚焦西方古典文明 ，显见的是世博会博物馆在资源配置上所作的努力
，逐步扩大“朋友圈 ”，与世界知名博物馆建立长期互信关系 。

从单纯的国际巡展 ，到“引进展的原创性表达”，用新的创造呈现展览的不同面貌
。比如
，“希腊人
”延续了公众在古埃及展后对于古典文明的兴趣，而“罗马·罗马”则将古典帝国与城市制度、公共生活相连接 ，让历史经验在今天仍然可感。

这种能力
，也体现在上博“百物看中国 ”系列 。近年来“镕古铸新：宋元明清铜器展
”赴大都会艺术博物馆展出，使中国不再只是引进方 ，也成为主动输出文化叙事的一方。

桥梁的另一端
，不只是把世界引进来，也让中国走出去
。一路走来的底气 ，来自上博始于1980年代
，很早就起步的国际文化交流活动，是中国大陆的博物馆中走在最前沿的。这决定了上博的基因中 ，从来不缺国际视野和国际资源；同时也源自新时期上博人民广场馆作为“世界文明馆”的新定位
，它将成为“中国看世界 ”的重要窗口 。

在艺术史中，看见彼此影响

相比文博系统强调文明整体 ，美术馆则更直接作用于艺术史
。

如果说浦东美术馆以经典艺术史搭建基础认知，那么西岸美术馆则让观众进入艺术史未完成的部分。

自2019年与蓬皮杜中心合作以来
，西岸引入的不是单纯名作回顾，而是思想内部的生成过程 。从野兽派 、立体主义到达达主义 ，再到激浪派
，观众看到的是艺术如何不断突破自身边界
。

这与浦东美术馆形成有趣对照。浦东美术馆更像一套艺术史基础教育，让人理解经典如何形成；西岸美术馆则不断打破经典 ，提醒艺术史本身仍在变化 。

这种差异
，恰恰构成桥梁的两端
。

比如在浦东美术馆，“非常毕加索
”可以被置于此前展览脉络中理解：前有普拉多的西班牙绘画传统 ，后有奥赛中的塞尚与德加
，再加上大洋洲艺术展对非西方视觉体系的引入，毕加索由此不再是孤立的存在 ，而是多重文化交汇的结果。

不只呈现现代艺术
，西岸美术馆也与上海博物馆合作，将中国古代文物与西方现代主义艺术并陈 ，提示欧洲现代艺术也曾向东方观看 。2023年的“本源之画——超现实主义与东方”和2021年的“抽象艺术先驱：康定斯基 ”，分别把中国古代绘画
、青铜器与西方现代艺术放在同一叙事结构中
。

这一互文关系
，恰好回应百年前的历史：当徐悲鸿、林风眠将西方艺术带回中国时，东方是学习者；而今天 ，中国文物也成为解释西方现代艺术的重要线索。

与此同时
，西岸的“偶然！激浪派！
”则把黄永砯 、耿建翌等纳入全球实验艺术史，提示中国艺术家并非接受者 ，而是参与者 。先锋艺术在上海的呈现
，也在某种意义上回到它的“另一原点”——一个百年来持续吸纳世界思想的港口城市。

今年西岸美术馆举办的“双手知道——希拉·希克斯&施慧双个展 ”，则提供了更柔性的连接方式
。看似最日常的织物 ，也成为连接不同文化传统的线索。

地处上海闵行区的海派艺术馆自主策划的高品质学术系列展览品牌“今日
”系列自2023年亮相以来
，便凭借高瞻远瞩的学术定位与开放包容的姿态，成功构建起艺术与公众
、传统与当代、地域与世界之间多维度的对话桥梁 ，先后推出了“今日意大利”“今日维也纳 ”直到今年的“今日德国”展览 。

联结时间：让历史在当下继续发生

桥梁连接的不只是空间
，也连接时间
。历史从来不是被封存，而是在当下重新发生。

2025年底与西岸美术馆与蓬皮杜中心合作的展览“偶然！激浪派！
”把黄永砯 、耿建翌等中国艺术家纳入全球实验艺术谱系 ，使20世纪的先锋经验在今天中国当代艺术中继续延展 。

这一维度在上海当代艺术博物馆尤为鲜明
。作为上海双年展主场馆，上海当代艺术博物馆持续把全球现实议题带入本地公共讨论。

从“社会工厂”到“宇宙电影 ”
，再到今年春天落幕的第十五届双年展“花儿听到蜜蜂了吗？
”，双年展并不试图提供固定结论 ，而是通过艺术回应现实中的复杂处境 。近年来关于离散
、迁徙、环境 、跨物种关系等议题
，在上海双年展中不断被重新提出
。它们并非西方当代艺术议题的简单移植，而是在上海这一人口流动与文化交汇之地获得新的解释。

这种转译能力 ，恰恰是桥梁的意义 。上海并不是被动接受世界议题
，而是在自身经验中重新理解它们：移民城市的记忆、港口城市的开放
、不断更新的社会结构，使国际问题在本地语境中获得共鸣
。

拓展到上海当代艺术博物馆十余年来 ，围绕“城市与建筑研究系列”。其先后推出关于让·努维尔、贝聿铭 、阿尔瓦罗·西扎等建筑师的研究展
，将建筑放回社会背景之中讨论 。建筑成为连接艺术史
、社会史与公共经验的节点。

而在更微观层面，这种跨文化经验的联结也体现在具体作品之中
。4月 ，上海多伦现代美术馆举办“面具之下——中意当代影像艺术交流展 ”
，汇集中意艺术家的影像作品。其中，安德烈·卡瓦祖蒂与陆元敏的并置尤其耐人寻味 。一位以外来者目光记录上世纪80年代初的中国 ，一位以本地经验拍摄世纪之交的上海
。两个镜头中的面孔彼此交叠，也提示着上海始终是不同文化相遇之地
，一座在历史中不断搭建通向世界桥梁的城市。

博物馆(美术馆)因此并非把历史放进玻璃柜，而是让不同时间重新相遇 。古文明、战后先锋 、当代社会经验 ，在观众观看过程中彼此交错
。

回看这些展览实践
，一个趋势日渐清晰：上海的博物馆和美术馆，正在从展示空间转向知识生产与公共交流的现场 ，通过国际合作重看世界艺术史
，通过双年展回应当代议题，也通过文明发展和城市经验连接现实生活。上海因此并非只是“引进展
”城市 ，而是在逐渐形成一种新的文化方法：通过展览的讲述理解世界
，也重新理解自己 。

同时，通过上海博物馆等也将中国文物带往世界；古埃及项目延伸到考古合作 ，使中国从旁观者转为参与者
。城市不再只是接收世界
，也在向世界讲述中国。

可以说，在上海 ，国际博物馆日所说的“联结世界的桥梁”，并非抽象概念
，而是一次次具体发生的相遇：巴黎与上海，埃及与中国 ，意大利与中国
，过去与未来，展厅与街道 。

在一次次展览的相遇中 ，上海既在观看世界
，也正在成为世界观看中国的一扇窗口
。

(澎湃新闻记者黄松陈若茜)【